第四百二十二章 设计图（1 / 2）
周大忠推门而入，周益民一看是周大忠，不用想都知道他想干嘛？
“把钱放下，没事你就可以出去。”
说着话，连手里的笔都没有放下。
周大忠有点不好意思挠了挠头，不过为了不背负外债，还是把刚刚从财务科里领出来的钱放在桌子上，随即退出办公室。
周益民只是看了一眼桌面上的钱，直接收进商店空间里去。
继续埋头苦干，答应了胡厂长，肯定是要把这件事情给做好。
周益民立刻投入到行李箱的设计中。
现在可是1961年，没有电脑绘图软件，甚至连一套完整的绘图工具都凑不齐。
只能找来铅笔、直尺和破旧的坐标纸，凭借脑海中的印象，一点一点地手绘设计图。
线条画歪了，就用橡皮擦了重画，尺寸拿捏不准，就反复查阅仅有的几本工业手册。
为了设计出既实用又美观的行李箱，周益民可以说是拼了。
在这段时间已经画了不少张草稿纸，但是没有一张符合心水，只能继续画，果然是劳碌命啊！
周益民神情专注，手中紧握着一支削得尖尖的铅笔，目光在空白的图纸和脑海中的构思之间来回穿梭。
他微微皱起眉头，似乎在脑海中仔细勾勒着行李箱的雏形，接着，他果断地将铅笔尖落在纸上，从一个点开始，轻轻画出一条流畅的直线，这是行李箱的轮廓的一部分。
周益民的手腕灵活地转动着，线条不断延伸，勾勒出一个长方形，这将是行李箱的主体箱身。
随后，他拿起橡皮擦去一些细微的瑕疵，又重新描绘，让线条更加精准、清晰。
在箱子的顶部，他仔细地规划着拉杆的位置，用直尺比量着，画出两条平行的直线代表拉杆的滑道，滑道的线条笔直而均匀，每一笔都倾注着他对细节的执着，应该说是强迫症患者都会做的事情。
接着，他开始设计行李箱的轮子部分，在箱子底部的四个角落，他精心地画出圆形的轮子轮廓，轮子的大小适中，比例协调，与整个行李箱的风格相得益彰。
为了确保轮子的灵活性，他还特意在轮子的中心位置点上一个小黑点，代表着轴心，并围绕轴心画出一些简洁的线条，示意轮子的转动方向。
然后，他把注意力转移到行李箱的正面，开始描绘锁扣和把手的位置。
锁扣的形状小巧而精致，它反复地修改着线条的弧度，使其看起来既美观又实用。
把手的设计则更加注重人体工程学，他用手指轻轻地模拟着握住把手的姿势，根据手感来调整把手的弯曲度和长度，画出的线条贴合手掌的曲线，让人能够舒适地提拉行李箱。
在整个过程中，周益民时而停下来，眯起眼睛审视着图纸，时而又俯身向前，专注地添加一些细节，如行李箱表面的纹理、装饰线条等。
他的呼吸平稳而均匀，完全沉浸在创作的世界里，仿佛周围的一切都已不复存在，只有眼前这张逐渐丰满起来的设计图。
随着最后一笔落下，一个完整而精美的行李箱设计图呈现在眼前。线条流畅、比例协调、细节丰富。
他放下手中的铅笔，活动一下酸痛的手和脖子，松了一口气，终于将设计图给画好，接下来的话，就是要找人将这个给做出来。
站起来伸了个懒腰，便走出办公室，没看到有人，看了看手表，不知不觉已经来到十二点多，难怪采购科这里一个人都没有，原来是去饭堂吃饭。
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