第233章 归国和徐驰的报告（1 / 2）
第233章归国和徐驰的报告
三天后，燕京，八里庄南。
余切走进文学进修班的讲堂，顿时教室里面响起雷鸣般的掌声，一些学员激动得手掌都拍红了……余切示意他们停下来，好一会儿之后，才开始了自己时隔两个月后的第一次上课：
“我们有一段时间没有见面了。听说各位都有了很大的成长，之所以我们要来京城创作，就是因为这里的人水平最高，这里的消息最灵通……你不一定能在这创作出你最伟大的作品，但你在这，容易延续你的文学生命。”
余切望向台下的学员们，笑道：
“《文艺报》的主编冯木老师说，有几个作家表现出令人耳目一新的风格，潜力很大，我赞成他的意见。”
“王濛私下里和我讲，这一期的学员水平涨得很快，令教师们也非常骄傲……”
学员们又开始鼓掌，余切在夸他们呢！
“慢着——也有要批评的，我们现在的课程已经到了深入研究理论的环节，你们已经提交过相关论文，如果有人的成绩非常不满意，那可能就是我表达了隐晦的批评，下课后请来找我。”
学员们立刻翻开自己的试卷，大部分人的成绩尚可，还不至于要找余切对质。
但是，管谟业颤巍巍的翻开自己论文，上面一个红色的“乙”格外触目惊心。这些来进修的作家们水平参差不齐，有些人并不比前两年的余切差多少，有些人才刚刚入行，“乙”对有的人来说是好成绩。
然而，管谟业却是一个在去年发表了几次一线文学刊物的成熟作者，“乙”的评价，无疑是余切的批评。
随后余切点名了其他人。
“余桦……”
“诶！”
余桦立刻站起来了。
余切说：“很多人对你的印象很深，说你理论的水平很高，而且知道自己在写什么……我记得你之前写《星星》时，结局太过灰暗，编辑劝你改结局，那许多人是需要好几天甚至好几周的，而你一天就完成，说明你还有很大潜力啊。”
余桦满意的坐下了。
苏彤、刘振云、屈铁宁、王安忆等人也被余切分别给了高度评价。
他说“苏彤的情况和余桦类似，是少数知道自己能力边界的作家”，又说“刘振云最有潜力把‘新现实’这一流派继承下来，而且能够做一个很好的编辑”……
他评价两个女作家是“巾帼”，“不再像以前那样，描写少女的忧思，而之间把目光转向成熟女性所面临的困境上，但我还觉得……女作者不一定非得写女性，她应该首先是一个作家。”
“我们这个社会有许多值得去创作的题材，男人也值得女作家来关心。”
显然，这两个月余切虽然不在，但他对学员们的情况非常满意。然而余切越是这么说，越是让管谟业心里不安，他也想做余切最喜欢的学员，余切年纪太小，和他们亦师亦友，很多时候以朋友相称。
余切到底给他们什么成绩，绝不会影响他们的文学生命。一些人却把余切的评价看得很重要，因为余切是连续两届的短篇小说王，人民广播电台唯一连续剧《大撒把》的作者，他拿到芥川奖之后，更有一番威势在了，一举一动都有难以形容的气度。
这样的能人没有欣赏自己，管谟业心中的苦闷可想而知。深深的失落席卷了他。
下课后，他等了一阵子，独自找到办公室的余切。
“我不明白，为什么我是一个乙。”
“你还是那个问题。”余切一副我知道你会来的表情，“不要研究赛博朋克、废土文学这些东西，它对你来讲是一个垃圾题材，你写不出来。”
“我不介意别人来创作这些小说，但管谟业，你是一个有能量的人，像弹簧一样，你觉得不公平不满意的事情，你就会把它加工成小说，用‘文学’说你自己的话。这让你获得写作灵感，有时也让你做的很过火。”
余切越来越严肃，逐渐声音变得低沉。
“而现在，我在日本写的那些东西，在大陆来说是无根之木，无源之水，和你的生活太遥远，你就拿不到这种能量，成为纯粹的模仿，十分匠气；你应该关注自己的切身现实，你的家乡，你的黄土地。”
管谟业感到很茫然。余切见他这样，只能说：“你下次再来找我，你现在还不懂。”
新一轮课程上完，学员们已经到了实操的环节。他们最终得写出一篇按照自己研究的文学理论的小说。余切没有刻意引导这些作家们，但他们无一例外，选择了前世自己擅长的风格。
唯独管谟业，他着了魔一样的想要写余切写过的东西。历史上，管谟业以“高密东北乡”为故事场景地，创作出《红高粱》一文，技惊四座，被誉为“国产版《百年孤独》”，他的文学风格也被戏谑为“乡村魔幻现实主义”。
而后几经波折，在《生死疲劳》一文中，才再次创下自己的文学高峰，此时距离《红高粱》已经过去二十多年。
所以“魔幻现实主义”对管谟业来说，是多么重要的一种文学风格！他甚至凭借这个拿到了诺奖。经过余切的大翻译后，“魔幻现实主义”消除了许多负面因素，于是更值得管谟业去探索了。
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