第214章 北派“三眼王”（1 / 2）
“哎，大哥，您不妨先听听小弟我的眼力，您这摊子里有一件硬货，价码起码在半拉子以上，其他的嘛，都稀松平常不值啥钱，您觉得我说的在理不？”
“哎呦，没看出来您还真有点道行啊！那您给我点出来是哪件。”
“给您点出来成，不过事后您得给兄弟我点茶水钱，不多，三张红票子就够了。”
“滚犊子，我自己能没数？还点一下就要三张红票子，您这是明抢啊？”
“别上火老板，瞧您刚才那眼神我估摸您觉得，您摊位最值钱的应该是这件吧？”我笑了笑，指了一件粗糙的民窑瓷器，“这件也就小一千，但是我说的可不是这件，是另一件。”
“此话当真？”
“君子一言！”
“好，小兄弟那你给我指出来，只要是真的，三张红票子我立马给你送上。”摊主目光中带着一丝期待。
我指了一个带有人物图案且比较臃肿的罐子，自信地说道：
“这个罐子是嘉庆官窑的。”
“哦？怎么证明？”摊主满脸疑惑。
清朝瓷器罐子特点，顺治至康熙肩部是很丰满的，上面宽
而到了雍正至乾隆时期，这个罐子的肩部就开始往下走，也叫溜肩。
到了嘉庆至道光，这个肩部再次下溜，变成了那种很塌的感觉。
这个也叫塌肩，这个时期罐子底足开始变宽，显得很臃肿。
晚清民国，瓷器罐子开始变得圆滚滚，有一种小胖墩的感觉。
再从人物的画法来看，顺治康熙时期，人物的眼睛通常画得比较细长，线条简洁。
到了雍正乾隆时，人物眼睛画得较为圆润，注重细节和神态的描绘。
嘉庆道光年间，人物的眼睛刻画相对简单，线条也比较粗犷。
晚清民国时，人物眼睛的画法就更加随意，缺乏立体感。
从人物的整体画法来说，早期的人物形象较为端庄稳重，比例协调。
中期开始注重人物的姿态和表情，更加生动。后期则逐渐简化，有时候比例都不太准确。
再看底足，顺治康熙的底足比较高，修足规整。
雍正乾隆的底足相对矮一些，修足精细。
嘉庆道光的底足宽厚，修足略显粗糙。晚清民国的底足则多为平底，不太注重修足工艺。
“老板，听懂我说的了吧？”我挑了挑眉，看向摊主。
“小兄弟，我还是不太明白怎么认定他是嘉庆的，您再说说。”摊主皱着眉头，一脸困惑。
“咳咳，综合以上这些特征，您看这罐子的肩部、人物的画法和底足，都符合嘉庆官窑的特点，所以这肯定是嘉庆官窑罐子，这点毋庸置疑。”
我又继续跟他讲起了清代瓷用料的特点。
清朝瓷器，顺治康熙时期，大多用的是国产青料，发色灰暗。
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