第二百六十七章 仿成化青花釉里红笔筒（2 / 2）
青花釉里红，俗称青花加紫，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。
我们通常见的青花瓷，是用蓝色的釉料在坯胎上进行作色，再高温下烧制而成，而现在我们所说的青花釉里红瓷器，就是在传统的青花瓷制造者基础上，增加一道铜红釉料在瓷器上绘制纹饰的工序，再放到高温窑炉内烧制而成。
听起来简单，实则烧制起来极其困难。
主要是釉里红太过难以烧制。
釉里红瓷器始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。除了元代、洪武时期、永宣时期、康乾盛世，其他时期的釉里红作品极为罕见。
因为釉里红是在还原气氛中烧成的，以铜为呈色剂，在1300度的高温里，允许的温度差只有10度，也就是连1％的差池都不允许。温度稍高就会失败，就会飞了，就是颜色没了。温度一低就呈黑色，也失败了，非常不好看。因此釉里红的成品率非常低，烧造成本极高，烧造价格集齐昂贵。
因为烧造成本太高，釉里红在历史中几度断烧，烧造工艺几近失传。
明代就是在成化之后，釉里红作品日渐消沉，直至再无生产。
直到康熙期间，因为康熙皇帝的重视，拨巨款研究釉里红烧制技术，这才复烧成功。
可想而知，连官窑举全国之力都烧造的如此困难，更何况民窑了。
因此，釉里红瓷器一直有“瓷器之贵族”声誉，价值极高，丝毫不比青花瓷便宜，极为珍贵！
而带有釉里红的青花瓷器，更是贵上加贵！
眼前的这个笔筒就是此类，要不是画面中的釉里红实在太少，它的价值最少能提高五成！
只不过轮到断代时，秦立心里犯了嘀咕，并未能直接断出年份。
因为此款笔筒的做工在官窑中相对较差，能做到这种成色的，可以说所有清代各朝官窑均可以做到。
“青花釉里红瓷器一直是清代官窑主要瓷器类别之一，一直到宣统年间都有烧造……”
秦立心中默默分析：“从青花料上分析，使用浙料的清代官窑是在光绪之前。虽然各朝青花发色有所不同，但相差不大，官窑青花均可以做到此款笔筒的发色……”
“从胎质上分析，虽然清廷自乾隆之后，瓷器做工越发差劲，但官窑作品一直保持着不错的水准，以这个笔筒所呈现出来的胎质粗糙的特点，以及底足不够精细的做工，基本都能造的出来……”
“从底足样式上来分析，典型的二层台底足，虽然这种底足样式主要是在康熙早期多见，但其他各朝也不是没有。另外，官仿成化瓷器是所有清代皇帝都喜好做的事情，因此，从样式上来分析，根本无法得出结果……”
“不过，倒是可以排除清晚期。”
秦立心道：“清晚期的釉质已经从青白向纯白转变，跟此款笔筒的青白不相符。也就是说，符合且能做出这个笔筒特点的，有康熙、雍正、乾隆、嘉庆和道光……”
“那么，这个笔筒到底是哪个朝代的呢？”最近转码严重，让我们更有动力，更新更快，麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢
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