第二十八章 铁轨上的眼睛（1 / 2）
“那你...试试去买张彩票？”
听到琼这番话，范宁脸上浮现出一丝怪异的表情。
他想了想又说道：“谁真听到了，就叫醒大家再说，哪有这么巧的事情。”
“好吧...”
两位小姑娘和他道完晚安后，钻进了隔壁房门。
范宁一头扎进盥洗室，在洗漱完换上睡袍并让浣洗工收走衣物后，走到客房窗户桌前，拧开手边的煤气灯，将公文包内的记谱本、笔记本、钢笔一一拿出。
上面最近经常翻开的那几页，谱纸并非管弦乐总谱，也不是钢琴谱。
它们全部都是单行的低音谱号。
“...我仍在追寻那些伟大音乐家们的足迹，如果巨人已死，英雄已死，或者是我将死，应是何种过往，使逝者得以庄严地躺在花环和花束之下？”
“不知原因，亦不知结果，但我至少能描述出过程和景象...我必然要写一首‘类似葬礼进行曲’的音诗或交响诗为其送葬，让听众从一个更高的角度，观察到逝者的整个一生从洁净无瑕的镜面中反映出来。”
笔尖从墨水中提起，在低音谱号旁边，三个降号被逐个画出。
“我选择c小调，以此致敬贝多芬的《命运交响曲》。”
随后，范宁手中的钢笔在谱纸上飞驰。
“这里英雄的葬礼不在教堂或花园发生，不应是悲苦和愁思，它应该在惨烈的战场，或神圣的诘问之所...”
他的字迹非常潦草，而且时不时还在旁边的酒店宾客意见薄上划出粗糙的横线，写出一些尝试性的凌乱的东西，那些音符符头都未填充圆润，符杆符尾拖着长又粘连的墨水线，看不清具体的节奏时长，仅仅体现出来彼此间牵连的音高关系。
“这首曲子的低音提琴，我至少需要10把...不，14把！”
白天行车过程中积累的一些灵感碎片，此刻化为了肃杀而粗犷的低音提琴动机片段。
一张张废稿被撕碎，如雪花般朝后飘出，而成型后誊抄在自己记谱本上的，是动机片段的一个原形与三种变形，它们的结构有一些缩减，调性有一些改变，但全部集中在低音区。
它们不是音诗的呈示部主题，而是类似《第一交响曲》中引子部分的素材，但它和那个静谧空灵，高亢悠远，如杜鹃啼鸣声的“呼吸动机”有着截然不同的气质。
首先，它低沉，且很快。
然后它和常见曲子中的快速音符还不一样，那些音符往往是长线条的旋律，而在范宁此时的笔下，它被大量的休止符隔开。
它的运动是断裂的，各组分有时形态完整，有时形态破碎，在阴影之下游走扫荡，闪耀着锋锐气息的黑色光芒。
极端静止与极端运动的穿插结合，终于构造成了范宁此前所设想的，那种充满威慑和诘问意味的，势如破竹的，甚至有些狂暴的开场意境。
极具戏剧性，足以在开场击穿听众的灵魂。
“这首‘葬礼进行曲’的引子素材，或可将其称之为——”范宁眼眸中闪烁着金色的流光。
“诘问动机。”
“哪怕引子结束，‘诘问动机’也不应消失。即使未来的第一主题被我呈示而出，它都应继续在低音区游走扫荡，形成疾风骤雨般的复调对位，因为它是贯穿葬礼进行曲的基调…每一位逝者在入葬前都该受到这种庄严的诘问，生而为何，生而如何，又有何种过往值得被铭记。”
在灵感的影响之下，整个房间的煤气灯光忽明忽暗，物件阴影摇曳，这是一种从“巨人”交响曲的净化特质中衍生出的新的无形之力，它还未成实质，但隐匿在虚无中的不知名因素，似乎已有破土而出，又被连根拔起的倾向。
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